해상전, 결착! ◆
해상전, 결착! ◆
“미움받고 용사”코믹 1권발매까지, 앞으로 1일!
라고 할까 내일입니다!
뭐가 일어나고 있는지, 마르티나들은 아연하게상황을 지켜보면서 이해하는 것이 할 수 없다.
구원으로서 합류한 흰 소녀는, 자칭할 것도 없게 리바이어던에 강행[突貫]. 라고 생각하면, 그 거체를 조종해 있는 것과 같은 광경을 보이면서, 배로부터 멀어지고 있는 쿠라켄을 단순한 혼자서 압도하고 있다.
그러나 그렇게 상황에 있어도, 배의 그늘에 잠복하고 있던 쿠라켄들은 아직도 배에 매달리려고 촉수를 편다.
그들은 포학의 도가 배와는 반대측의 바다에서 날뛰고 있는 것을 이해하면서, 도주는 아니고 포식을 우선했다.
쿠라켄에는 리바이어던정도의 지능은 없다. 그런 연유로, 단순한 본능이 위기에 대한 의식을 식욕으로 덧쓰기해 버린 것이다.
수는 2. 상대는 배 위에서 돌아다니는 사냥감에 밖에 눈이 가지 않았다. 선도가 좋은 산 미끼. 마물은 마나를 풍부하게 포함한 식품 재료를 좋아하는 경향이 있다고 말해지고 있다.
고인가는 분명하게 하고 있지 않지만, 파티를 짠 모험자중에서도 마술사계의 작업을 가지는 사람은 가장 먼저 노려지는 것이 많다. 마물의 사고 회로에서는”원거리 공격해 오는 귀찮은 상대를 먼저 두드린다”등이라고 생각날 리도 없다. 본능에 근거해 행동하는 그들은 마술사를 보기 시작하면 우선 처음에 표적을 정한다. 그런 경험 법칙으로부터, 모험자의 사이에서는 마물은 마나를 기꺼이 있는 것은, 이라고 하는 소문이 났다.
결론으로부터 말하면, 이 억측은 올바르다.
마물의 육체를 묶어두고 있는 것은 아레스들이 모으고 있는 아니마 크리스탈이다. 마물의 영혼. 이것을 구성해 있는 것은 모두가 마나이다. 인간을 죽이는 장치인 그들의 본능에는 자신을 보다 강화하려고 하는 습성이 갖춰지고 있다.
그러나 이것은 육체적인 강화는 아니고, 종으로서의 존재를 보다 강고하게 하려는 물건이다.
요점은 “진화”다.
그 수단이 마나의 섭취이며, 마술사식실 말하는 행위다.
그리고 배에는, 보다 극상의 마나의 덩어리를 내포 한 존재(마술사)가 타고 있다.
그들(쿠라켄)은 탐욕까지 자기 진화를 갈망 한다.
배의 반대측에서 전개되는 살육. 그것조차 시야에 들어가지 않을만큼 강한 충동.
혹은, 그들에게 있어 존재의 단계를 다음에 진행하는 일이, 이 장소를 살아 남을 방법이라고 생각이 미친 결과인 것일지도 모른다. 과연 그런 지능이 있을까는 제외하고, 살고 싶은, 이라고 하는 욕구가 거기에는 확실히 있었다.
하지만…… 그것이 분수령이 된다 따위란, 생각도 하지 않았을 것이다.
설마 먹이안에, 자신들을 위협하는 적이 있다 따위란, 전혀 생각도 하고 있지 않다.
그러니까, 그들의 운명은, 어느 의미, 이 순간에 결코 끝낸 것이다.
‘정신나가는 것은 후다, 마르티나. 지금은 먼저’
‘예…… 그렇구나. 그 대로예요’
‘는, 네! 우선은! '
시선을 해상의 흰 짐승으로부터 벗겨내게 한 3명.
눈앞의 이상은 이 때 두자. 다음에 얼마든지 추궁하면 된다.
그것보다 우선, 하지 않으면 안 되는 것이 있다.
‘쿠라켄을, 남김없이 이 바다로부터 구축해요!! '
‘‘네(오우)!! '’
영웅으로 불리는 거짓의 3명. 그러나 그 실력, 확실히 인간계에 있어 최강.
그녀들 3명을 앞으로 해, 살아 남을 수 있었던 마물은 우선 없다.
성속성의 철벽의 호를 자랑하는 마르티나.
무자비하게 해 우미[優美]한 검술로 적을 단칼의 바탕으로 베어 쓰러뜨리는 트우카.
모든 상황에 대응 가능한 마법의 산물 소피아.
전─안─후와 이상적인 밸런스로 결정된 원용사 파티 멤버.
개로서는 아무래도 취약한 부분을 가지는 그녀들이지만, 인간과는 무리를 만드는 것으로보다 강력한 개를 깨어 온 종족이다.
혹은 수의 폭력이라고 해지는 그것은, 이 장소에 있어 최소에 가까운 인원수로 보다 강대한 상대를 죽이는 것을 가능으로 하고 있었다.
‘와요! 전원, 지어!! '
마르티나의 소리와 동시에 쿠라켄으로부터 촉수가 성장한다.
무수라고도 말할 수 있는 수고로 이쪽을 눌러 잡으려고 하는 질량에 의한 공격.
하지만,
‘굼뱅이다…… '
갑판으로부터 이국의 옷에 몸을 싼 트우카가 뛰어 올라, 공간에 은의 궤적을 남겨 칼을 휘두른다.
마치 공중에 그려진 은월과 같은 선. 쿠라켄의 촉수는 선과 접한 개소로부터 뿔뿔이풀려 푸른 체액이 마치 은월을 물들이는 밤하늘을 생각하게 하는 캠퍼스가 되었다.
유사적인 밤이 그려지는 중, 그 회화를 찢도록(듯이) 대담한 흰색의 채찍을 배로 내던질 수 있으려고 하고 있었다.
‘시킬 이유 없지요! '
하지만, 쿠라켄의 일격은 마르티나의 방어결계에 의해 방해되어 날카로운 소리를 미치게 해 튕겨 돌려주어져 버린다.
물리적인 공방에 대해, 마르티나와 트우카의 벽은 두껍고 견뢰한 데다가 그 화력도 매우 높다.
마르티나에 의해 튕겨진 촉수는 완만하게 하고 되는 양상을 보여, 그것은 트우카에 있어 명확한 틈으로서 찔리는 결과를 낳는다.
‘키! '
기합의 일섬[一閃]. 그러나 새는 호기는 어딘가 조용해, 거목과 같은 촉수 본체는 천천히 소리도 없이 선명한 단면을 피로[披露] 해 양단 되었다.
가르드 왕국에 있어 가장 전통적인 검은 벤다고 하는 동작에 대해 위로부터 찍어내려 두드려 벤다고 하는 행정을 거치는 것이 많다. 이것은 혹은, “잡는다”라고 형용해도 될지도 모른다.
그러나 캄이에 고래부터 전해지는 카타나는, 벤다고 하는 개념에 대해 “끊는다”일로 특화하고 있다.
트우카의 카타나도 그 예외 없이, 쿠라켄의 촉수는, 원래로부터 그것이 자연스러운 형태(이었)였는지와 같이, 아름다운 “단”면을 쬐고 있었다.
트우카는 무기를 조종하면서, 그러나 그것은 마치 예술가의 손안에 있는 그림 붓이나 악기, 끌을 취급해 있는 것과 같았다.
예의를 모름인 강철의 덩어리. 생명을 죽이기 위해서만 존재가 용서된 무기에도 불구하고, 그 본연의 자세는 “아름답게 끝낸다”라고 하는 자비를 내포 하고 있는 것 같지 않는가.
흰 짐승과는 대조적인, 이성과 이름이 붙는 싸움이, 인간의 싸움이 거기에 있었다.
' 이제(벌써) 일태도, 미안!! '
트우카의 칼날이 돌려주어진다. 고월을 그리는 궤적에 하나 더의 달이 새겨졌다. 하늘의 달은 그 형태를 바꾸어 키라이별과 같은 위용으로 그 모습을 바꾸어, 그러나 그 아름다움은 적을 이기는 필살의 일격이 되어 대상(촉수)을 끊는다.
트우카를 위협이라고 본 쿠라켄은 대담한 촉수를 하고 말할 수 있는 굽은 목을 쳐들게 한다.
일찍이, 캄이국을 방문한 이방인들은 입을 모아 그들의 싸우는 모습을 이렇게 평가했다.
“짓궂은 검 기술”이라고……
받아 흘려, 결코 힘으로 부딪치지 않는다. 무용과 같이 세련된 기술은, 그러나 결국은 살인의 업에 지나지 않는다.
죽음과는 더러운 것이다. 완성된 형태를 억지로 무너뜨려, 무질서한 상태로 변화시키는 것의 뭐가 아름다움인가.
그러나 캄이국의 인간의 싸움은, 아름답다. 이 모순을 해, 야유와 야유되어 온 것이다.
‘과연은 트우카군요. 할 수 있으면 진심으로 싸우고 싶지는 않은 상대예요’
하지만, 전장에 있어 이 정도 믿음직한 동료가 있을까.
세련 되고 있다고 하는 일은 헛됨이 없다고 말하는 일. 수고를 없애 떨어뜨려, 보다 효율적으로 적을 베어 쓰러뜨린다.
그런 연유로, 맞추기 쉽다.
촉수의 근본을 끊어져 그러나 아직도 수를 자랑하는 상대의 수고를 앞에, 갑판에 내려선 트우카에의 공세가 쿠라켄보다 발해진다.
그러나 이것에 트우카는 움직이지 않는다. 아니, 주의를 향하는 것 조차 하지 않았다. 그것보다, 그녀는 이미 다음에 자신이 끊어야 할 대상을 확정하고 있다.
‘-“아이기스”! '
트우카에 도달하는 공간에 성스러운 방벽이 전개된다. 촉수는 트우카에 접하는 것 실현되지 않고, 벽에 연주해져 크게 뒤로 젖혔다.
‘송구스러운’
트우카는 마르티나에 예를 말하면서, 전혀 얼굴을 향하지는 않는다.
그것보다, 배의 뱃머리 먼저 매달리지 않아와 성장하는 촉수에의 대처가 우선된다.
트우카는 갑판을 찼다. 손에 넣은 카타나를 허리에 모아 두어 흰 고기의 벽에 돌진한다.
배에 감기려고 해면으로부터 얼굴을 내밀어, 크고 후방에 기대는 것 같은 동작으로부터 찍어내려지는 거대한 흉기. 그러나 촉수는 배로 접하는 것보다도 먼저 중반에 그 몸을 찢어져 그러나 찍어내려진 기세는 그대로, 촉수는 본체로부터 멀어져 배의 반대 방향으로 성대하게 날아 갔다.
‘로, 너무 터무니없다…… '
과연, 누군가의 군소리가 배 위에서 녹아 간다.
그러나 앞의 한 마디는 이 장소에 있는 누구라도 마음중에 숨기고 있던 생각(이었)였다.
쿠라켄이란, 말해 버리면 바다의 사신이다.
만나 버렸지만 최후, 결코 살아서는 피하는 것이 할 수 없는 결정적인 임종이다. 그들에게 할 방법 없게 가라앉힐 수 있었던 배는 헤아릴 수 없고. 산 채로 먹혀진 희생자(인간)의 수 따위 이미 상상조차 할 수 없다.
해중은 물론의 일, 해상도 그들의 독무대에서, 인간에게는 저항할 방법은 거의 없는 것이다.
그것이 상식. 비록 싸울 방법을 가져, 쿠라켄에 대항하는 수단을 가지고 있던 것이라고 해도……
“복수”의 쿠라켄을 상대에게, 하물며 겨우 3명이 대치한다 따위 이미 그것은 인간 따위라고 부를 수 있는 것인가.
‘트우카! 일단 물러나! '
‘낳는다! '
쿠라켄의 촉수가 트우카를 일제히 노린다. 거기에 마르티나가 끼어들어 재빠르게 자신이 자랑하는 수호의 기술로 배 마다 동료를 끝까지 지킨다.
전투 개시시는 마르티나도 기사인것 같게 검을 손에 돌아다녀, 쿠라켄의 촉수를 베어 날리고 있었다.
하지만, 자신이 그 대처를 할 필요가 없어진 것으로, 다만 “지킨다”라고 하는 일점에에게만 의식을 할애하는 것이 되어 있다.
쿠라켄의 공격은 물론, 원래 리바이어던의 공격조차 멈출 수가 있다 따위 보통 사람의 역을 아득하게 넘고 있다.
그러나 그것은 그녀의 본연의 자세를 그대로 비춘 힘이라고 말할 수 있을 것이다.
기사란 본래, 싸우는 사람은 아니고 지키는 사람이다. 검을 손에 싸우는 것은, 그 자체가 지킨다고 하는 목적을 행사하기 위한 수단이며, 본질은 아니다.
마르티나는, 확실히 탁월한 검 기술을 겸비하는 초인이다.
그러나 그녀의 진면목은 바야흐로 그녀가 주어진 “성기사”라고 하는 작업에 집약되어 그것 까닭에 그녀는 기사 장으로서 많은 인간으로부터 인정되고 있다.
‘, 몇번에서도 쳐박아 오세요. 몇번이라도 막아 잘라 보이기 때문에! '
트우카가 카타나를 흔들어, 마르티나가 지킨다.
상황은 전투에 한사람이 더해진 것 뿐. 그러나 전위에 트우카라고 하는 어텍커를 더한 것으로, 보다 역할이 명확화했다. 인간은 하나의 일에 집중할 수 있는 상황은, 실로력을 발휘할 수가 있다.
그리고―
여기에 마지막 피스가 빠지는 것으로, 이 전장의 주도권은 완전하게 인간의 옆이 장악 하게 된다.
그야말로가……
‘………… '
좌우로 색의 다른 눈동자와 머리카락을 가진 작은 여성, 소피아─아크.
해상에서 전개되는 보통 사람 초월한 싸움을 앞에 정신을 빼앗기는 사람이 많은 가운데, 마술사로서의 소질을 가지는 사람은 갑판 위에서 천천히, 그러나 심상치 않을만큼 진하게 소용돌이치는 마나의 흐름에 자연히(과) 그 중심지로 눈이 향해 버린다.
아니, 마술사로서의 소질이 있으면서, 그녀의 존재를 무시할 수 있는 일이 반대로 이상한 것이다.
자칫하면, 원용사 파티의 3명중에서, 가장 인간 초월한 이질로 해 이단인 것은 이 소피아이다.
트우카나 마르티나의 가지는 힘은 극론을 말해 버리면 지나친 능력의 발현이며, 사람이 결코 도달 불가능한 천상의 업은 아닌 것이다.
그러나, 소피아의 그것은 자연계에 있어서의 모든 사상에 간섭, 마나에 의해 강제적으로 변천 시키는 것으로 임의의 현상으로서 발현시키는 힘을 가진다.
이것은 다른 마술사도 같은 일을 말할 수 있다고는 해도, 소피아가 취급하는 규모는 문자 그대로에 자리수가 빗나가고 있다.
마법과는 대기중의 마나를 술식에서 특정의 지향성을 갖게해 그것을 임의의 형태에 이어 맞추는 것으로 특정의 자연현상을 임의에 발현시킨다.
소규모의 마법에서도 이것에는 복잡한 마술식을 이용하는 일이 되어, 다만 불을 일으킨다고 하는 것만이라도 소질이 없는 사람에게는 결코 이해도 할 수 없으면 원래 마법에 따르는 사상의 발현 따위 일으킬 수 없는 것이다.
그리고, 소피아라고 하는 존재는 현대에 있어 가장 사람 리로부터 빗나가고 있으면 말해지고 있다.
어디까지나 끝 없고, 마법에 따르는 현상의 개변이 반복해져 도착하는 끝에는 공간조차 비뚤어지게 해 버릴 수 있을 정도의 극대 마법까지 취급할 수가 있다.
혹은, 소피아가 한 때의 데미우르고스와 대치한 것이라면, 그 전장은 보다 가열을 다해, 그 자리에 있어서의 공간은 모든 리가 붕괴, 주위의 모두를 삼킨다”무(초중력)”가 발생한 가능성조차 있다.
마법의 충돌과 사람들은 간단하게 말하지만, 그것은 도착하는 곳까지 가면, 결코 그렇게 가벼운 말에서는 끝내지지 않은 사태를 일으킨다. 자연현상을 임의에 비뚤어지게 하는 이 힘, 마법이란, 어느 의미로 세계에 대해서 싸움을 거는 행위라고 하는 것도 있다.
소피아는 그 힘으로 가지고, 보다 크게 세계의 모습을 비틀어 구부리는 마법을 행사한다.
일마법으로 걸쳐라면, 신(데미우르고스)에 그 손을 걸 정도로……
전장은 단순한 일방적인 극장으로 그 양상을 나타내기 시작하고 있었다.
결정되어진 무대에서 배역이 대본을 훑는것 같이, 쿠라켄은 여러 번의 공세도 그 모두를 막아져 역관광으로 되어 서서히 그 열세는 분명해져 간다.
트우카의 검 기술은 촉수를 놓치지 않고, 마르티나의 방어는 결코 돌파 할 수 없다.
그리고 지금, 여기에 전장의 끝을 고하는 종의 소리와 같은 소리가 운다.
‘생명의 원초, 기원 되는 수령왕의 모습을 우리 전에 배알 시키게―”베프티누스타이다르웨브”!! '
소피아가 손에 넣은 지팡이를 바다에 향하여 꽂는다.
그것이 발단이 되었던 것처럼, 배의 좌우에 극대의 마법진이 떠오른다.
진은 바다에 녹도록(듯이) 사라져, 직후, 해면이 거대한 사람의 손과 같은 형태가 되어, 그것은 쿠라켄의 거체를 들어 올려 간다.
그대로, 마치 합창 하도록(듯이) 해수의 손은 큰 해일을 연상시키는 움직임으로 쿠라켄을 세게 튀겼다.
그러나, 배에 너무 가까운 거리에서의 대마법의 행사. 선원은 그 나머지의 광경에 배의 전복을 각오 했다.
하지만, 바다는 배를 말려들게 하는 일 없이, 쿠라켄만을, 그 손으로 잡도록(듯이)해 해중으로부터 끌어내, 마침내 내던진 것이다.
‘다음, 갑니다!! '
소피아가 손안에 새로운 마방진을 떠오르게 해 두상으로 내건다.
대마법 발동 후의 경직이 있을 것이지만, 소피아는 이미 준비를 끝내고 있던 술식의 구축에 의해, 뒤는 영창조차 완료하면 마법의 발동이 가능이라고 하는 곡예를 피로[披露] 해 보이려고 하고 있었다.
그러나―
‘-수고 하셨습니다…… '
‘어!? '
소피아의 마법이 발동되는 것보다 빨리, 폭풍우와 같은 흰 소녀는 하이룽왕을 따르게 해 쿠라켄으로 강요한다.
짐승의 양손에 마나를 모아, 좌우의 다섯 손가락 모두에게 하나씩 마방진을 전개,
영리한 칼날화한 바람을 장대한 손톱의 형태에 고정해, 쿠라켄으로 향하여 턴다.
소피아를 시작해, 주위의 아연하게로 한 표정을 개의할 것도 없고, 흰 짐승의 소녀는 싸움을 일방적으로 끝내 버렸다.
뒤에는, 뿔뿔이 흩어지게 새겨진 흰 고기토막이 쏟아지는 광경만이 퍼져, 비와 같이 쏟아지는 푸른 체액의 저쪽 편으로, 작은 그림자는 리바이어던과 함께 사라져 없어져 버린 것(이었)였다―