제 22화 슈크세트, 독니에 걸린다
제 22화 슈크세트, 독니에 걸린다
午嫂의 칼집은 시대극에 등장하는 사무라이가 허리로부터 내리고 있는 그것과는 달라, 매우 호사스러운 구조(이었)였다.
칼날밑 양면 손잡이로부터 칼집의 첨단인 이시즈키(있고 시즈키)까지, 주로 배무래기에 의하는 것이라고 생각되는 나전(나전) 세공이 중단되지 않고 열심히 베풀어지고 있다.
그 반짝임은 빈티지 또한 프리미엄인 키라카드의 배경이 마다 나무…… 읏, 그런 비유는 너무 싸구려 같을까.
여기는”온 하늘의 밤하늘을 수중에 유치해 버리는 일품”이라고도 표현해야 할 것이다. 이 칼집만이라도 미술 공예적인 가치는 꽤 높을 것이 틀림없다와 직감 당한다.
탐색 또한 경계중을 위해서(때문에), 지금은 아직 전마를 납입할 생각은 없기는 하지만, 칼집이 재발견된 일은 솔직하게 기쁘다.
모두를 해결해 황폐한 마을에서 탈출한 뒤도, 쭉 뽑아 몸인 채 운반하는 것은 과연 곤란할테니까.
‘어? 그런데, 어째서 식당(다실)에 있는 거야? '
‘저쪽을 조사하기 시작한 정면에, 골판지중에서 마네킹이 나와 말야. 게다가 유아형. 특히 “힘”은 느끼지 않았으니까 실제 손해는실사이지만, 꽤기색이 나빠서. 근데, 이미 기분 전환하기 위해서, 조금 여기에’
‘…… 우와, 저것은 확실히 기분 나쁘네요’
설가는 가볍게 발돋움을 해 나의 어깨 너머에 응접실의 구석, 골판지군으로부터 뛰쳐나오고 있는 작은 한쪽 팔을 바라봐 중얼 중얼거린다.
‘후~~, 절실히 쓸모가 없는 녀석같구나, 이 건의 흑막은’
‘그렇다’
저것을 반입했던 것도, 쓸모가 없는 것에 이용할 생각인 것도, 설가의 아버지인 것이지만 말야?
머리의 한쪽 구석에 그런 지적이 급부상하는 것도, 나는 노력해 모르는체 하는 얼굴을 계속 유지한다. 소나기나 후요우에게 슬쩍 시선을 향하면, 2명이나 뭐라고도 말할 수 없는 표정을 띄우고 있었다.
“마네킹을 기색 나빠하고 있다”라고도 해석했는지, 다행스럽게 설가는 우리의 미묘한 표정에 대해, 특히 위화감을 안지 않는 것 같았다.
‘그러면 나는 또 서재로 돌아가요. 다투면 혼자서 맡겨 두는 것도 나쁜 걸’
설가는 빠른 걸음에 식당(다실)을 뒤로 한다.
나도 그 등을 쫓아, 서재에 발을 디뎌야 할 것일까? 설가를 진실이나들 원의 것인지 다투어지도록(듯이).
아니, 응접실의 조사를 어중간하게 내던져 붙어 있고는은 조금 부자연스러울 것이다.
하는 방법이 없다. 서재에는 똥 성실한 연구자료나 고찰 메모 밖에 없는 것을 바라면서, 우선 응접실로 돌아가 둔다고 하자.
‘그 메모장, 몰래 읽어들여 둬 줘. 뭔가 중요한 정보가 실려 있을지도’
‘응, 맡겨 둬. 그리고 우리들로 여기 빨리 빨리 청소 해 두고, 지치면 또 와 휴게 섬해’
발견 후 곧바로 나에게 말을 건 이상, 소나기들도 그다지 숙독하고 있지 않을 것.
푸념과는 본심의 토로이기도 하다. 비밀의 은둔지의 일실에서 인정하고 있던 “처자에게조차 말할 수 없는 것”이기 때문에, 지면의 구석에 “터무니 없는 정보”가 섞여 오고 있어도 이상하지 않다.
후요우에게 있어서는 친부모의 본심. 그리고 소나기에 있어서는 동경의 대상이며 친구이기도 한 여자 아이의 부친의 본심. 어느 쪽으로 하든 기분 좋은 읽을 거리는 아닐 것이다.
할 수 있으면 시야에 들어가지 않게 내던져 주고 싶고조차 있는 대용품이지만, 지금은 시간도 일손도 없는 것이다. 여기는 부탁할 수 밖에 없다.
자신의 담당 개소로 돌아간 나는, 한번 더 골판지상자의 내용을 정밀히 조사 한다.
마네킹을 모두 꺼내, 파츠 마다 분류. 이상함은 만점이지만, 역시 퇴마인 시점에서는 특히 부자연스러움은 없다. 기분 나쁜 것은 저것들, 언뜻 본 대로의 플라스틱 제품이다.
어디까지나 단순한 소재. 머지않아 어떠한 가공을 할 생각(이었)였을 것이다.
그 다음에 동장롱의 서랍을 위로부터 순서에 열어 간다.
이 장롱은 마네킹과는 달라, 옥희씨가 반입한 것은 아니고, 오오타키가의 사람들이 방치로 한 것 같다.
최하부는 오래된 다다미에 박혀 있어 오랜 세월에 걸쳐 작동되지 않은 것을 나타내고 있다.
그리고 옥희씨도 재이용할 생각은 없었던 것 같아, 1단째도 2단째도 3단째도 4단째도 그 안은 텅 비었다.
RPG이면 윈드우에 “특히 아무것도 눈에 띄지 않는다”라고 표시되고 있을 것이다, 완전한 헛손질이다.
아마 이 응접실은 연구개발에 필요한 소재를 반입해, 일시적으로 놓아두기 위한 장소에 지나지 않는 것이다.
그렇게 탄식 섞임에 최후인 5단째를 이끈 곳, 그 중에는 볼펜이나 몇매인가의 광고지 따위, 세세한 아이템이 밀어넣어지고 있었다.
(…… 어? 이 광고지)
차례차례 겹쳐지고 있는 광고지의 일부에, 바로 방금전 메모장으로 본지 얼마 안된 문자가 있었다.
배후를 휙 되돌아 봐, 설가의 모습이 없는 것을 확인하고 나서 몇매인가의 광고지를 손에 든다.
표면은 칼라 인쇄되고 있어 좌단에”쓰리 스토어 이즈미가오카점, 새로운 치장 개점!”의 문자가 큰 고딕체로 인정되고 있다.
인스턴트 커피가 378엔. 마요네즈가 79엔. 몇년전의 광고지인가는 불명하지만, 지면에 실려 있는 상품의 디자인이나 마크는, 나에 있어서도 보아서 익숙한 것이다.
다만 광고지내의 어디에도 “세금 포함”이나 “소비세”라고 하는 단어는 눈에 띄지 않는다. 소비세 도입전에 배포된 광고지인 것일까?
아니, 그런 고찰은 지금은 옆에 놓아두어…… 문제인 것은, 이 광고지들의 뒤편이다.
아무것도 인쇄되어 있지 않은 거기에는, 역시 옥희씨에 의한 메모가 써서(쓰다가) 남겨지고 있었다.
”시시한 주장은 광고지의 뒤에라도 써라!”는 프레이즈가 있는 일은 알고 있었지만, 설마 정말로 광고지를 활용하고 있다니.
나는 복고풍인 신문을 구독하고 있지 않고, 그러므로 이러한 광고지를 볼 기회도 없기 때문에, 뭔가 작은 감동을 느낀다.
”최근, 조금 건망증이 심한 것 같은 생각이 들지 않는 것도 아니다. 아직 망령 나는 만큼 늙지는 않을 것. 역시 원인은 정신적인 스트레스인가. 결국은 바라밀. 남편으로서 빨리 주도권을 잡지 않으면. 남자의 체면에도 관련된다”
”한때의 부주의를 만회 할 수 없는 대실패로 연결될지 모른다. 자숙을 겸해 오늘부터 메모 회수를 늘리는 일로 한다. 작은 뭔가도 잊지 않게, 메모를 하는 일을 잊지 않게, 여기에 메모 해 둔다. 어차피 종이는 다양하게 남아 있다. 차라리 일기장을 융통해, 제대로 나날의 기록을 적어야 할 것인가”
”다음번 반입으로 잊어서는 안 되는 것. 라이터 껌 테이프 펜. 빨강”
”126 916”
”바라밀 공략 대작전인가, 바라밀 조교 굴복대책략인가. 타이틀 재고의 필요 있음? 과연 조교는 너무 직접적일까?”
”스스로 목걸이를 입어 평복[平伏] 하는 바라밀. 자신은 그것을 의자에 앉아 내려다 본다. 혹은 고압적인 자세로 내려다 봐? 서로의 위치의 재검토, 필요 있음”
”우선 3월까지 바라밀 완전 항복의 대본 제작의 완료를 목표로 한다. 앞으로 21일”
”저택의 경비가 힘들다. 원래 힘들었지만, 여기 몇일보다 강고함을 늘렸다. 이쪽의 움직임을 눈치채? 요점 검토”
”바라밀. 쓰고 있고 생각하지만, 획수 너무 많은 것은? 40 41 약 3배”
에로스인 냄새를 감돌게 할 계획의 일단에 관해서로부터 사소한 착상까지, 메모는 다방면에 건너고 있었다.
왜, 타마키씨는 이 장롱의 최하단에 메모를 치운 것일 것이다? 특히 깊은 생각은 없고”우선, 여기에 한덩어리로 해 두자”라고 하는 느낌인 것일까?
다음번 반입물의 리스트의 경우이면, 필요 물자의 확보를 끝내 이 방까지 돌아왔을 때에 “이 메모는 이제 필요하지 않구나”와 옆에 있던 장롱에 넣었다…… 라든지?
뭐, 이미 흑막은 누군가 판명하고 있으니까, 무리하게 프로 파일링을 시도하는 필요성도 없는가.
지금은 이 광고지가 설가의 눈에 닿지 않게, 손을 쓰는 것이 선결일 것이다.
그래서 나는 뒤에 메모 쓰기가 되고 있는 광고지를 예쁘게 접이, 바지의 포켓에 간직했다.
‘그런데…… 여기에는 아무것도 없었다라는 일로 서재의 응원하러 갈까’
”저쪽으로 비슷한 내용의 메모가 발견되고 있지 않도록”라고 재차 간절히 바라고 나서, 나는 걷기 시작했다.
‘응접실은 이상 없음이다. 여기는 어떤 느낌이야? '
관광 시설 아무쪼록 각 방의 출입구에 하나 하나 플레이트가 설치되어 있는 것은 아니다.
그런데도 이 방을 서재라고 불러 위화감이 생기지 않는 것은, 벽의 일면에 제대로 한 구조의 유리선반이 서 있기 때문일 것이다.
안에는 두꺼운 서적이 가득틈새 없게 담겨 있다. 그 애장서들은, 과연 누구의 것일 것이다? 타마키씨가 반입한 것인가, 이전의 거주자가 남겨 간 것인가.
나의 PC데스크보다 몇배도 고급 또한 품위 있을 것 같은 느티나무제와 추측되는 책상 양쪽에 서랍이 달린 책상 위에는, 몇개의 노트나 문구, 그리고 흑연안경이 놓여져 있었다.
午嫂의 진단 대로에 겉멋은 아니고, 꽤 번은 힘든 것 같아, 그 렌즈 너머로 보이는 나뭇결은 크게 비뚤어지고 있었다.
‘으응. 여기에는 상당히 다양하게 있지만, 어느 것도 타인에게 보이게 할 생각이 전혀 없는 연구 메모뿐인 것이군요’
‘수치나 단어가 무엇을 의미하는지, 하나 하나 해독하고 있어서는 해가 져, 밤이 끝나 버리는군. 시급하게 문관련의 정보에 떠보고 싶지만’
아휴이것 봐라는 듯이 어깨를 움츠리고 나서, 우리 헐씨는 방의 벽에 기대어 세워놓여지고 있는 접이 의자에 손을 뻗는다.
일본식 방에도 일본제 앤티크조인 책상에도 전혀 적합하지 않은, 회의실 따위로 이용될 것 같은 금속제의 파이프 의자이다.
전개한 그 의자에 우리 헐씨가 걸터앉으면, 4개의 가는 다리는 다다미를 많이 들어가게 할 수 있었다.
‘후~, 성과를 얻을 수 없으면 맥이 풀려─응응? '
등받이에 기대어, 별 생각 없이 허공을 올려본 우리 헐씨의 입으로부터 작은 당황스러움의 소리가 새었다.
다음의 순간, 파이프 의자의 금속부~와 뱀과 같이 변형해, 우리 헐씨의 사지를 구속하기 시작한다.
‘원!? 어, 없는!? 무엇이다 이것은!? '
”우리 영역에 있어 긴장을 늦춘다고는 저 꽤”
‘다, 누구다!? '
”이미 너는 거미집에게 붙잡히고 해 불쌍한 나비. 그저 희롱해질 뿐. 그래, 이것보다 너는 계속 참을 수 없는 고통을, 치욕을 받는다”
거만하고면서도 남자와도 여자와도 판별할 길이 없는, 몹시 애매하고 기분 나쁜 소리.
그것은 지금 이 장소에 모습을 나타낸 새로운 등장 인물의 입으로부터는 아니고, 우리 헐씨에게 휘감기고 있는 의자 그 자체로부터 발해지고 있었다.
”우리 구속으로부터는 피할 수 없다. 발버둥치는 일은 헛됨이라고 알려지고. 자, 마음껏 소리를 지르는 것이 좋다…… 우응. 너무 호들갑스러워 반대로 싸구려 같은가? 소리보다 암컷의 울음 소리가…… 아니, 원래로 해, 그 바라밀이 이쪽의 예측대로 척척 걸터앉아 준다고도 생각되지 않는다. 고문 의자라고 하는 발상 자체는 나쁘지 않다고 생각하지만…… 앗, 음성 담고 있을 뿐. 하아~. , 상관없는가. 다시 다음에 편집하면 끝나는 일. 응응? 아니, 아무것도 일부러 방법으로 말 꾸짖고 하지 않고도, 그근처는 이제(벌써) 기계로 대용해 버린 (분)편이…… 헛됨은 생략하지 않으면. 낭비는 악. 중고의 라디오 카셋트인가 뭔가를……”
‘…… 에─? '
신파조인 대사가 끝나자마자 발해지는 제작자로서의 미혹을 들어, 잡히고 있는 우리 헐씨도 무심코 얼이 빠진 소리를 흘린다.
아무래도 그 파이프 의자는 옥희씨의 시작 트랩의 하나인 것 같다.
몰래 대사를 생각하거나 수록하거나 편집하거나…… 옥희씨는 이 일실에서 시행 착오를 반복하고 있었을 것이다. 모두는 자신을 엉덩이에 깔고 있는 아내를 되돌아보기 (위해)때문에. 목표로 하는 가정 내지정도는 관백.
동기는 어떻든, 발동하는 그 순간까지 함정의 기색을 깨닫게 하지 않는 자그마한 구조는 칭찬에 적합할 것 같다.
‘후와!? 아, 아아!? '
제작자에게 미혹 이 있어도, 그리고 우리가 어이를 상실하고 있어도, 함정은 당초 설정된 대로 계속 동작한다.
의자는 다시 변형을 시작해, 파이프 부분은이나 바늘~와 수은의 채찍과 같이 성장해 간다. 몇개도 몇개도, 계속해서…….
이른바 질량보존의 법칙을 경쾌하게 무시하는 퇴마계 기술자의 위협의 메카니즘. 은빛의 촉수들의 첨단은, 이윽고 날개의 형태를 이루어―.
‘아히!? 아, 아핫! 아하하하하!? 응햐, 햐아,,!? 응냣!? 하히, 하하하, 응핫!? 힛!? '
사지를 완전하게 구속된 다음, 우리 헐씨는 뺨, 목덜미, 옆구리, 손바닥과 작은 신체의 각처를 미세한 깃털로 간지러워진다.
너무나 낯간지러워서 많이도 몸부림치는 것도, 금속제의 고리가 제대로 손목 발목에 빠지고 있기 (위해)때문에, 우리 헐씨는 일어설 수 없다.
싸구려의 의자의 파이프부에 감겨진 정도로, 퇴마인이 자유를 빼앗겨 버릴 리가 없다. “힘”을 담으면 용이하게 당겨 조각조각 흩어질 것이다.
‘히, 히웃! 저, 적당히, 아힛! 아하, 후아, 응하하핫! '
하지만, 실제로 우리 헐씨는 몸부림치게 되어질 뿐.
그 파이프부에는 구속계의 술식도 강고하고 열심히 짜여지고 있을 것이다. 어쨌든 포박 대상은 하라미씨를 상정하고 있다. 대충 할 수 있을 것 같을 리가 없다.
‘응응! 히잉! 쿠히히, 히아앗, 히, 히─!? 아이참 그쳐라아! 아햣, 후히잇!? '
섣부르게 의자에 앉아 버렸기 때문에, 우리 헐씨는 강제적으로 웃겨지고 계속한다.
호흡 곤란에 빠져, 의식을 손놓아 걸치는 일보직전. 빠듯한 간질임 가감(상태).
낙명의 위험은 없는 것 같지만, 꽤 괴로운 것 같다.
‘개, 이…… 읏! 응아, 아, 아하하!? 아, 안된다, 해주[解呪]에 집중 성과에는, 잇! 햐우, 하, 할 수 있는지, 이런 것!? 응앗, 히히잇!? '
”우리 영역에 있어 긴장을 늦춘다고는 저 꽤. 이미 너는 거미집에게 붙잡히고 해 불쌍한 나비……”
눈초리에 눈물을 머금어, 입 끝으로부터는 군침을 늘어뜨려, 우리 헐씨는 계속 웃는다. 웃겨지고 계속한다. 자꾸자꾸 여유가 없어져 간다.
그런 가운데, 의자에 담겨진 성별 불명한 음성은 첫회와 완전히 변함없이, 몹시 담담하게 리피트 재생계속 되고 있었다.
무심코 함정 의자에 앉아 버려, 마구 간지러워지는 하라미씨.
평소의 여유가 없어져 히히울어져 버리는 하라미씨.
불성실하면서…… 조금 보고 싶다고 생각해 버렸다.